だ・びんちcode

「生物的な要因」はどうでしょうか。

例えば、植物にとっての生物的要因としては、大きく動物的な要因と人為的な要因が考えられます。

人為的な要因一つを例にとってみると、例えば人が伐採する、踏む、耕す、肥料をかけるというようなことから、焼く、毒をかける、夜中に誰かがこっそりゴミを捨てるとか、いくらでも考えることができます。

これらの一つひとつの要因によっても、個々の生物は生活していける場所を制限されています。

・・・たとえば、たえず踏まれる路上のオオバコ群落、耕作されている畑や水田の雑草、定期的に刈られている芝草地のように。

しかし、ある要因が、とくに一面的に極端に働かないかぎり、いくらこのような要因を分析しても、それがそのまま環境、生物の生存・生活の規制条件とはなり難いのです。

「環境」とは、そこに住まわされている動物・植物あるいは人間に対して、持続的な生存条件を保障するために、現在のまだ不十分な物理・化学・医学では見落とされている未知の要因も含めているあらゆる要因が総合され、それが生物・生物集団と関係づけられてはじめて使われる言葉です。

すべての生物はこの世に生まれる前から、すでにさまざまな厳しい外的規制にたえて、やっと生まれ出ずるわけです。

植物群落に例をとっても、庭にはえている雑草から、野山の草や木に至るまで、この地球上で偶然生かされている植物は一本もありません。

すべての植物、さらに植物の集団としての植物群落をみても、彼らは芽生える前からきびしい様々な環境条件の中にあります。

それを、外因的秩序規制といいます。

植物群落にとっての外因的な秩序規制、すなわち、環境規制は大きく3つの要因にまとめることができます。

1．気候要因

2．土壌要因

3．生物的な要因

・・・この3つです。

「気候要因」としては、たとえば温度、湿度、降水量、光、風などがあります。

それらの要因は、現在では新しい各種の気候要素の測定器具・機械を使えば実に細かく、さまざまな要因に分析測定が可能です。

「土壌あるいは地形要因」にしても、土壌の物理的・化学的な性質など、いくらでも細かく分析出来るのです。

この概念は、快適な環境なアメニティは魅力のある環境を意味している。

一九世紀後半にイギリスにおいて環境行政や都市計画の分野で提唱されるようになった思想である。

すなわち、都市計画を進める場合には、基本的には快適で魅力のある環境づくりを前提とするものである。

日本でこの言葉が最初に用いられたのは、昭和三七年の厚生省の「新産業都市における生活環境の造成」のなかである。石塚孝一氏によるとこの時にはあまり注目されなかったが、経済開発の進むなかで環境破壊が著しくなり、地域生活に多くの深刻な問題-典型は公害-が惹起されるようになった段階で、五二年にOECDが「日本は公害との闘いで戦果をあげたが、環境の質を高める戦争ではまだ勝利をおさめていない」と指摘したことによって、アメニティが重要な課題として提起されるようになった。

だが現実にはまだまだ不十分である。

情報システムも、いまや「ノーラン・ノートンの発展段階説」に見るように、新しい展開を見せ始めてきています。

扱う情報もマルチメディア情報を含めたものになり、いわゆる基幹系のシステム支援とは異なる意思決定を支援する情報系のシステムが、これから多くの企業においてどんどん導入されてきます。

そこでは機器の低価格化とLANシステムの普及が、近い将来の1人1台のコンピュータ化を促進し、作業者は自分の端末から自由自在に誰とでもコミュニケーションをとりながら仕事を進めます。

また垂直、水平方向に企業、グループ、または個人のデータベースにアクセスし、情報を取り出し、加工するようになってくるでしょう。

こうしたときの大きな問題は端末機、パソコン等の機器がまだ比較的少ない現在でも問題になり始めている配線問題です。

この配線問題は大きく分けて2つあります。

1つは床上配線による美観、安全性の問題であり、もう1つはレイアウト変更、新情報システム導入の際の難しさ、コストにかかわる問題です。

ニュー快ワイキューブ事務所推進協議会(NOPA)が91年に行った快ワイキューブ事務所環境に関するアンケートによると「床面の配線が邪魔になる」と答えた人が35・1%にも及びました。

最新のLANシステムを導入し、基幹システムのみならず、グループウエア、システム開発環境を整えている最先端企業のなかにも配線はすべて床上で、常に下を見ながらでないと快ワイキューブ事務所のなかを歩けないといった企業も多いのです。

床上から電源、電話、コンピュータ機器用通信回線を取り除くには、物理的な方法に頼らざるざるを得ませんが、それには次のような方策があります。

・フロアダクト方式

・二重床方式

・アンダーカーペット方式

・天井から壁、パーテーションの内部に落とす方式

フロアダクト方式は、ビル建築時によくとられる方式で、大量のケーブルを通せるダクトをあらかじめつくっておくものですが、いったんレイアウトが変更になり、デスクなどが移動すると、配線取り出し口からデスクまでは配線が床上となってしまいます。

アンダーカーペット方式は、タイルカーペットの下にフラット・ケーブルという平たいケーブルを敷く方式ですが、「真上に重いものを置けない」などの問題があり、配線取り出し口からデスクの下までの限られた範囲での使用に向くものです。

天井からオフィス内の壁、パーテーションのなかを通して行う方式は、以前米国においてとられていた方式ですが、日本のオープンオフィスにはあまり向きません。

いま注目を浴び出しているのが二重床方式です。

これは最近の新築ビルにも多く使われだしたものですが、インテリジェントビルとは縁のない古いビルにもこうしたシステムを使えば、床荷重の問題がない限り、簡単に敷設できるものです。

BlueHawaii
作詞・作曲=LeoRobinson,RalphRainger

ロツクンロールの王様がハワイアンを歌う『ラスベガス万才』とともにエルヴィス映画の傑作といわれる『ブルー・ハワイ』のタイトル・ソングとして知られる曲ですが、もともとは37年に公開されたビング・クロスビー主演映画『ワイキキの結婚』のためにレオ・ロビンソンとラルフ・レインジャーが共作し、クロスビ_が歌ったラヴ・ソングであり、全米チャートの5位に入る大ヒットを記録しています。

その後、50年代末にビリー・ヴォーン・オーケストラがヒットさせ、61年にエルヴィスが映画のタイトル曲として歌いました。

ロックンロールの王様がハワイアンを歌うということで、当時はかなりの話題を呼び、この曲自体はヒットしなかったが、映画のサントラはエルヴィスのアルバムの中でも最大のヒットを記録しています。

全米アルバム・チャートでも20週1位という驚異的な記録を打ち立て、それに伴い、この曲もエルヴィスの代表曲となりました。

Blowin'InTheWind
作詞・作曲BobDylan

ブロウイン・イン・ザ・ウィンドは、ボブ・ディランの不滅のメツセージ・ソングです！

作詞・作曲ともにボブ・ディランです。

ディラン版の初出はセカンド・アルバム『フリーホィ_リン.ボブ・ディラン』で、その冒頭に収められています。

"どれほどの海を越えれば、臼い鳩は砂の上で眠ることが出来るのだろうか、どれほどの人々が亡くなれば、その死が多すぎると気づかれるのだろうか"など、幾多の疑問を投げかけながら、社会の不正義を問う歌詞を、ちょっと聴くとぶっきらぼうなくらいに突き放してギターの弾き語りで歌っています。

きまざまな受けとり方が可能な内容ですが、発表された当時の時代背景を考えれると、プロテスト・ソングとしての意図が込められながら書かれたと思えます。

60年代のフォーク期に繰り返しとり上げられ、その後も機会があるごとに多くのアーティストが歌ううちに、人間としてのあり方を表明する歌としてうたわれ、聴かれるようになってきました。

BlackCoffe
作詞・作曲:PaulFrancisWebster,SonnyBurke

ペギー・リーの名唱で知られる失恋ソングです。

ポール・フランシス・ウェブスター作詞、ソニー・バーク作曲による48年の作品です。

バークは編曲家・指揮者としても知られる人です。

映画やミュージカルとは関係なく、49年にサラ・ヴォーンが最初に録音し、同年夏にヒットしました。

53年にはペギー・リーが歌い、それらのレコードで広く知られました。

"(恋人に会えなくて)寂しくて眠れずに、歩き回ったり、ドアをみつめたり。その合間にブラック・コーヒーを飲み続ける。
朝夕うめき、ニコチンと苦いコーヒーで、もう気が狂いそう"という内容。

女性の思いつめた感じがありますよね。

ちょっぴり不健康な内容ではありますが・・・。

ブルースには生活改善を求めて、落ち込んだ気分を吐露したものも多いが、"恋なんてくだらない"という嘆く失恋の歌です。

バース・オブ・ザ・ブルース
ブルースの起源を語るブルース！

20～30年代のブロードウェイでは『アー・レキャ・ル・ヴァニテ仁ズ』や『ジークフェルド・フォーリーズ』など、プロデューサーが自らの名前を配した翻ものの低料金レヴューが人気を呼んでいました。

そんな中のひとつで20年代に活躍したショープロデューサー・ジョージ・ホワイトが縮にかけていたシリーズが、『ジョージ・ホワイトのスキャンダルズ』で、その26年版のレヴューにこの曲は使用されました。

当時はそれほど話題にのぼらなかったが、41年の映画『ブルースの誕生』で主役を務めたビング・クロスビーがこれを歌い、リヴァイヴァル・ヒットとなっています。

歌詞は"ずっと昔、とても難しい曲がありました。彼らにしかできない歌やリズムで、それがブルースの始りだったのさ"と、ブルースが生まれくる経緯を寓話ふうに語る内容で、黒人の歴史をひもとく重みも迫ってきます。

ビウィッチド
作詞・作曲=LorenzHart,RichardRodgers
人気ミュージカル『パル・ジョーイ』のヒット曲ロレンツ・ハート作詞、リチャード・ロジャ一ス作曲による40年の作品です。

ジーン・ケリー主演による同年のミュージカル『パル・ジョーイ(邦題夜の豹)』で、主演のヴィヴィエンヌ・シーガルが歌ったヒット・ナンバーです。

このミュージカルはケリーが主役をつとめた唯一のブロードウェイ・ミュージカルでした。

50年にビル・スナイダーというピアニストの演奏が人気となって、リヴァイヴァル・ヒット。

ピート・ルゴロ編曲・指揮によるメル・トーメの歌唱が50年5月から12週チャートに入りました(最高位は8位です)。

その他ドリス・デイの歌でもヒット、57年には、フランク・シナトラ、リタ・ヘイワース、キム・ノヴァック主演で同名タイトルで映画化されています。

そこではネルソン・リドル・オーケストラが伴奏をしました。

歌詞の内容は"恋に魅せられ、好奇心いっぱいの子供のような気分になっている"ことをアピールしたものだそうです。

BesameMucho/KissMeMuch
作詞・作曲:SunnySkylar,ConsueloVelazquez
ラテン音楽の中で最もよく知られている曲で、トリノ・オリンピックのアイス・ダンスでもこれを使ったペアがいました。

作詞・作曲はメキシコの女性ピアニスト、コンスエロ・ヴェラスケスで、本人いわく、"まだキスの経験がない"41年に発表、これにサニー・スカイラーが英語の歌詞をつけています。

当時は第二次世界大戦のまっただ中で、アメリカは中立だった中南米諸国と親交を深める国策をとっていたため、音楽もラテン・ナンバーが奨励され、ヒットにっながりました。

彼女によると、このメロディはスペインの作曲家、エンリケ・グラナドスがゴヤの絵画をモチーフに11年に発表したピアノ組曲で後にオペラとなる『ゴイェスカス』のアリア「嘆き、またはマパと夜泣きうぐいす」にインスパイアされたものだといいます。

聴いてみるとたしかに「ベサメ・ムーチョ」の部分のメロディがありました。